Удружење за садржај музике Кореја (КМЦА) издаје изјаву да се супротстави новим амандманима закон који би смањили максимално радно време дозвољено за Теен Стерећења

Претходно у септембру прошле године Народни скупштинаКим Јун ХиукДемократске странке Кореје предложила је амандман за \ 'Закон о развоју популарне индустрије културе и уметности\ 'Позивање на смањење максималног радног времена за тинејџерске забаве, укључујући и приправнике и дјечије идоле и дечијег идоле. Предлог закона предвиђа да би тинејџерски забављачи требали бити подложни истим ограничењима као што је наведено у \ 'Закон о стандардима рада\ 'и да се различита ограничења треба примењивати на различите старосне групе. 

Према важећим законима, тинејџерски забављачи старији од 15 година остали су да раде до 46 сати недељно. Међутим, а '' стандарди рада делују \ 'ограничава радно време тинејџера у истој старосној групи до највише 40 сати недељно. Предложени амандман би тада смањио максимално радно време за тинејџерске забаве старије од 15 година од 46 сати до 40 сати недељно. 

Сада је 13. фебруара КСТКореја Удружење за садржај музике (КМЦА)Издао је званичну изјаву која се противи овом амандману тврди да се амандман гура\ 'без довољно дискусије са индустријом снимања \'и\ 'приказује целу музичку индустрију као неправедно без одговарајућег испитивања тренутног окружења у индустрији. \' 

Изјава КМЦА је следећа:

1. Тражимо поновно разматрање уредбе да \ 'ограничи радно време за тинејџерске забаве \'.

Предложени амандман који ограничава радно време тинејџерских забављача (у даљем тексту АС "тинејџерских уметника \ ') поддијељивањем њихових старосних група је предлог закона који занемарује стварност индустрије.

У случају идола који су на челу К-културе, једна група се често састоји од припадника разних старосних група. Ако законски ограничења намећу различита радна времена заснована на старости, неминовно би створила разлике у распоређеним сатима активности сваког члана који значајно ометају групне активности и уобичајене операције практично немогуће извршити уобичајене операције. 

Емитовање мрежа и производне компаније које обично улажу одређено време за стварање садржаја могу почети да избегавају да ливени тинејџери у ограниченим старосним групама. Поред тога, амандман би значајно ометао критичке промотивне активности, као што су сагласности албума и прекоморске перформансе на крају слабију глобалну конкурентност поп културне културе Јужне Кореје. 

У основи такве прописе супротстављају се принципу правичности у правној примени. 

Без легитимног разлога, овај амандман створиће неправедно разликовање између тинејџера који теже академском достигнућу - често проучавају касно у ноћ - и оне које своје снове баве својим сновима као глобални забављачи. 

Овај рачун има потенцијал да озбиљно омета раст популарне културе и уметничке индустрије. Ако је имплементирано јасно да више не можемо да видимо пораст група попут следећеБебаилиЈадраћи.

2 тражимо преиспитивање уредбе да "штити права и образовне могућности тинејџерских уметника \".

Ова амандмана је поново уведена је заштита права тинејџерских забава. Индустрија се у потпуности слаже са законодавном намером за ову иницијативу.

Међутим, К-поп индустрија је дуго дошло до саморегулаторних напора да успостави детаљне смернице за заштиту тинејџерских уметника. Били смо на челу иницијатива да поштујемо права тинејџера применом мера као што су потребна претходна сагласност и тинејџерских уметника и њихових законских старатеља уколико уметници се суочавају са ограничењима када учествују у општим школама или у крајем ноћним активностима. Штавише, индустрија се строго придржава струје \ 'Популарни акт за културу\ 'што већ ограничава радно време забављача млађих од 15 година. 

Истовремено, концепт \ 'права на образовне могућности \' за тинејџере треба да се ремонтира да се усклади са стварностима К-поп индустрије.

Образовна права не треба ограничити искључиво до завршетка стандардизованог школског програма. Програми обуке уметника који су данас спровели најсавременија агенција данас укључују професионално упутство у плесним песмама за вокалне перформансе и страним језицима. Већина тинејџерских уметника уписана је у специјализоване умјетности средњих и средњих школа у којима Агенцијске програме обуке и активности за забаву могу служити као могућности за напредно учење и практично праксе у оквиру својих изабраних поља. 

Сваки тинејџер има јединствене тежње и требало би да има слободу да развије вештине неопходне за постизање својих снова. Присиљавање аспирирања к-поп уметника да би се слиједио чврсти стандардизовани школски програм прекршио ову разноликост и ограничио њихов потенцијални раст.

3. Тражимо да Народна скупштина следи амандмане који тачно одражавају тренутне стварности културне индустрије.

Приликом формулисања политика за разне индустрије Народна скупштина и влада морају темељно проценити тренутну државу индустрије и активно прикупљати допринос заинтересованих страна на развој и спровођење добро заобљених политика. 

К-поп уметници наступају на глобалној фази побољшања националне вредности марке Јужне Кореје. На пример, прошлогодишњи извоз албума К-Поп је достигао 16 милиона примерака који су показали континуирани раст и значајно доприносећи извозној индустрији земље. Због тога је ужурбанији притисак на прописе без довољне расправе са индустријским актерима могло ослабити глобалну конкурентност К-Поп-а. 

Штавише, дубоко је у вези са тим да се неколико изолованих случајева генерализоване да представљају целу индустрију. Популарни музички сектор препознаје своју одговорност да развије К-поп индустрију на начин који је фер и одржив и то је континуирано настојало да то учини. Ова посвећеност произилази из свести да је тренутни статус К-Попа постигнут захваљујући подршци и ентузијазму јавности. 

Стога ће популарна музичка индустрија Јужне Кореје и даље наставља да напредује одрживи раст К-попа на снази да задовољи очекивања јавности.

2025. 2. 13.

Званични бабимонстер лигхтстицк